LUZ Y SOMBRAS DEL NUEVO MUSEO DEL DISEÑO DHUB en BARCELONA. (2)

-Segunda parte-

UN COLOSO ENSOMBRECIDO Y SOBERBIO

Atravesar la Plaza de las Glorias, implica adentrarse en un mundo de colosos: Torre Agbar, no-Museo DHUB (o de diseño, para hablar en un lenguaje conocido), escalinatas que no se sabe dónde conducen, macro-cubiertas para albergar a los puestos del Mercado de los Encantes, y quién sabe si el próximo edificio será el Parlamento de Cataluña. La crisis  económica ha frenado estos impulsos megalómanos, afortunadamente, hasta nuevo aviso.(1)

Si en la primera parte, nos sorprendió gratamente el estudio lumínico del interior del edificio, más allá del espacio para albergar colecciones museísticas, ahora nos invade una pulsión negativa, una atracción por la nada.

La luz del interior se transforma en una masa gris de chapas de zinc, que sobrevuela la calle, la acera, el tranvía, la senda de ciclistas, los árboles, sin saber a ciencia cierta, hacia dónde se dirige ni a quiénes reclama. 

El gigante se impone desde su peso en toneladas, su masa inercial, que deja perturbado a cualquier viandante que se pase por debajo. Aclaremos que aún está en fase de concurso;  qué pasará en la Plaza de las Glorias, qué se le ocurrirá al mesías de turno, y a la pléyade municipal que decida el resultado?

De momento van asomando poderosos colosos urbanos, algunos como éste, aún por "llenar de diseño", en la Plaza de las Glorias, nunca afortunada, atravesada por una rotonda elevada que impide acceder a la plaza central, donde reposaba un monumento dedicado al Meridiano(2) . 

Pero cuál es el motivo de la monumentalidad fuera de toda escala humana? La Gloria de los políticos? La cultura del Espectáculo? La épica de la estupidez? 

Al fondo, cubiertas espejadas para acoger al mercado de los Encantes

         

Por encima de una escalinata monumental, asoma el vértice del coloso DHUB

     

Vistas del Museo DHUB y la Torre AGBAR

El destino del Museo es alojar al FAD, Fomento de las Artes Decorativas, actualmente situado en el Convent de Sant Agustí (fantástico enclave en el barrio del Raval), al Museo de las Artes Decorativas, al Textil y de la Indumentaria, al de Cerámica, y otros. Macro edificios, que destejen el tejido urbano, y se aproximan a multinacionales de la arquitectura.

             Los cambios de siglo reflejan períodos históricos inciertos, dejamos viejas costumbres para adaptarnos a "lo nuevo" aún por llegar. En arquitectura se produjeron, durante el siglo XX, los cambios más significativos para acercar la profesión a sus usuarios. El museo de diseño de la BAUHAUS, construido en Berlín, sintetiza una forma de proyectar cercana a la dimensión de las personas.(3)

MCLP

Barcelona, junio de 2013

(1) Para ver artículo y vídeo sobre la Plaza de las Glorias, ir al:  http://www.elperiodico.com/es/noticias/barcelona/equipo-trias-vislumbra-nuevo-parlament-plaza-las-glories-1560881 

(2) Monumento dedicado a la medición del meridiano y a la adopción del metro como unidad de medida, obra de los escultores      parisinos François Scali y Alain Domingo que representa a escala el perfil terrestre del meridiano de París. Es de acero, mide 35 metros de largo por 1,75 de alto en el punto máximo y fue inaugurado en el 1992.

http://www.euro-senders.com/rutes/web_cas/notes/notes_meridiaverd.htm

(3) En el blog, he escrito sobre el Museo de la Bauhaus en: http://mariacelinalopezprece.blogspot.com.es/2013/02/gropius-y-sert-maestro-y-discipulo-o.html

              

LUZ Y SOMBRAS DEL NUEVO MUSEO DEL DISEÑO HUB en BARCELONA. (1)

-Primera parte-

Cuando la luz hace al edificio 

Las sensaciones recorriendo el “no-Museo”, son tan acogedoras que te sientes invadido por un bienestar tranquilo. Ningún elemento crea tensión. La arquitectura deja paso a la luz.

 Percibo la idea de un interior, que sin luz, dejaría de sorprender, dejaría al visitante poco conmovido, casi sin señales de estar en un espacio singular.

Veamos qué sucede, cómo cambia la percepción a través de una luz que no inquieta, que acompaña el recorrido, que produce fugas al infinito, reflejos envolventes, tenues sombras, siluetas y perfiles apenas perceptibles, movimiento y música sin sonido, oleajes de colores, que se prolongan en el exterior.

Será la plasticidad de la tecnología? Probablemente exagero en la definición, sin embargo la envolvente nos sitúa en espacios ensoñados, que difuminan la presencia de los compañeros visitantes.

Un estudio cromático, por encima del espacio arquitectónico, merecería la atención de los estudiosos de otros campos colaterales a la arquitectura: efectos producidos a través de sensaciones en el espectador.

¿Será el azul en toda una enorme gama desde el verde hasta el rojo, pasando por un blanco roto, el que me cautivó? El hecho es que daba ganas de quedarse allí, alejada de toda tensión externa y caos histórico. Pero salí para ver como continuaba el juego. 

En el exterior, una instalación combina luz y voz, que interactúan en el pavimento. El sonido dibuja el movimiento: voces, gritos, risas, producen color y oleajes de percepciones, a través de un ardid tecnológico.

¿Cómo dibuja nuestra voz? ¿En qué colores hablamos? Para probarlo, basta acercarse a la Plaza de las Glorias, en Barcelona, una noche de primavera.

MCLP - Barcelona, 19 e mayo de 2013

(1)    Museo de diseño de Barcelona DHUB. Plaza de las Glorias, Barcelona. Arquitectos: MBM –Oriol Bohigas, David Mackay, Josep Martorell, Oriol Capdevila y Francesc Gual. http://vimeo.com/14734762

(2)   “Sistema policromático de iluminación con leds programables según las actividades. La innovadora instalación lumínica consiste en una serie de tubos de leds que pueden programarse individualmente, subrayando el carácter dinámico de las zonas de exposición”. http://barcelona.b-guided.com/noticias/b-ing/dhub-disseny-hub-barcelona-244.html

(3)    Instalación interactiva BRUUMRUUM! en la plaza adyacente al Disseny Hub Barcelona. David Torrents y artec3 Studio, Diseñador.  “El proyecto, realizado con artec3 y con la colaboración de LEDsCONTROL, está basado en un grafismo luminoso a nivel de suelo que plantea un diálogo especial entre ciudadano y espacio público a través del ruido y la luz. Supondrá una especie de gran oreja que escucha y reacciona a las palabras y los sonidos”. http://www.elisava.net/es/el-centro/actualidad/agenda/bruumruum 

      http://www.a-pdi.org/se-inaugura-en-barcelona-la-instalacion-interactiva-bruumruum

      La instalación invita a la participación de los peatones. Se trata de una escultura lumínica cien por cien interactiva en la que la luz varía (suave o drásticamente) según la intensidad del sonido de que procesa y que se origina en la misma plaza.

PAUSA-CAFÉ 3

CUESTIÓN DE DISTANCIAS: DOS MANERAS DIFERENTES DE MEDIR

En Buenos Aires, un peatón me pregunta cuánto le queda para llegar a su destino. Le digo que calcule unos 500 metros, o sea 5 cuadras.

En Barcelona, ante la misma pregunta, le respondo que tendrá que andar 7 minutos.

Vemos que la distancia en la ciudad se puede medir en metros o minutos, cotidianamente hablando.

MOTIVOS FUNDADOS:

BUENOS AIRES

1.    En Buenos Aires las manzanas se numeran de 100 en 100. Sabemos que en una calle determinada, cada manzana comienza su numeración por centenas. La numeración de las fincas o edificios no es rigurosa, en una calle puede faltar alguno, ya que cada manzana comenzará con la siguiente centena.

SENALIZACIÓN CALLES CON NUMERACIÓN EN CENTENAS

2.     Las manzanas tienen como base una cuadrícula de 100 varas. La vara, medida española utilizada en la fundación de las colonias americanas, corresponde a 0,836 metros. En el uso cotidiano, se calcula la distancia extrapolando varas por metros.

CIUDAD DE BUENOS AIRES -PLANO 1949

BARCELONA

1.     En Barcelona, la numeración no depende de las manzanas, sino de las fincas o edificios. Es rigurosa y contínua a la largo de toda la calle de principio a fin. La numeración vuelve a comenzar desde el 1, cuando la calle cambia su nombre, a pesar de continuar en idéntica direccionalidad.

SENALIZACIÓN CALLES CON NUMERACIÓN POR FINCAS

                                             

2.      El modelo tipológico que estudia Idelfons Cerdà, el de las ciudades americanas basadas en la cuadrícula, mide 113*113 cm. El ensanche barcelonés representa una zona de la ciudad ordenada que conecta los antiguos núcleos urbanos de Barcelona. Éstos presentan un urbanismo irregular, imposible de ser medido en metros para el viandante.

PLAN CERDÀ PARA BARCELONA - 1859

3.        El problema de medición se resuelve en este caso mediante la fórmula V=d/t, (donde V representa la velocidad en metros/minuto, d representa la distancia en metros y t representa el tiempo en minutos). Se considera que la velocidad media de un peatón es de 4 km/h, por lo tanto en 12 minutos recorre 800 m y 1.600 m en 24 minutos.

Entraríamos entonces en cuestiones de física, que no vamos a ahondar. Sólo comentarios para interesados. Una manera empírica, bastaría desplazarse con un cronómetro.

MCLP Barcelona, abril de 2013

Salta, con la historia escrita en sus calles

Salta, con la historia escrita en sus calles

POR JUAN IGNACIO LÓPEZ / JILOPEZ@CLARIN.COM

Un distendido paseo por la capital salteña. De día, museos y edificios coloniales. De noche, gastronomía y música local.

Una vista de la ciudad de Salta desde el mirador del cerro San Bernardo, al que se llega en teleférico.

Salta, con la historia escrita en sus calles

UNA CIUDAD [RE]HABITA[DA]: BLOMBERG, LIPPE, ALEMANIA

          UN PASEO POR VIVIENDAS HISTÓRICAS CATALOGADAS

Desde dentro de las murallas de Blomberg, se levanta una ciudad que conserva y rehabilita sus viviendas de madera, paja y barro, que sus maestros de obras han dibujado con la paciencia de un artesano.                                                                

(1)

“Blomberg, “la flor” se dice en una vieja rima. La flor es la rosa, en el blazón de los nobles de Lippe. El documento de su fundación no se conserva, pero la ciudad fue construida alrededor de 1250 bajo Bernhard III.

 El bien conservado centro histórico, restaurado cuidadosamente durante décadas, presenta hoy cerca de 250 villas de madera como testigo de una historia impresionante.  El paseo histórico de la ciudad vieja se inicia en la plaza del mercado y el ayuntamiento de 1587.”

Así nos informa la placa que leemos en la Plaza de la ciudad, con un plano que nos muestra un urbanismo radial, que acompaña la muralla.

(2)

La ciudad medieval de Blomberg se encuentra en una ubicación privilegiada en el noreste de Renania del Norte-Westfalia a mitad de camino entre algunas grandes ciudades –Hannover o Dortmund. Entre las montañas de los parques naturales y el Bosque de Teutoburgo, en el Distrito de Lippe.

            La restauración de las viviendas requiere la intervención del oficio del especialista carpintero. Se conservan las inscripciones y dibujos en bajorrelieve realizados en la fachada de las edificaciones, guardando detalles artesanos con símbolos propios de la región: su flor está incrustada en las vigas de madera y en la forja de las cazoletas de hierro de los desagües pluviales.

   La historia popular de Blomberg se describe en la fachada de sus casas, nos cuentan los oficios y trabajos de la zona, eminentemente agrícola y ganadera.

 

La estructura de madera repite cuadrados donde encajan las ventanas, o paneles ciegos de paja y barro, revocados y blanqueados. Refuerzos y entrevigados, cornisas y apoyos de vigas: el conjunto se basa en un módulo horizontal y vertical repetido a la manera clásica.

La propuesta de diseño es el establecimiento de un módulo y la necesidad de producción "en serie". A partir de cuadrados repetidos en dos direcciones, se construye la malla fundamental.

En el diseño de las cornisas, frisos y jambas existe la elección del motivo de decoración, los símbolos de la ciudad y de las familias, así como la inscripción de sus nombres y fechas de construcción.

(3)

         La rehabilitación del centro histórico se ha hecho con la contribución de los habitantes de Blomberg; pero no sólo la edificación se ha conservado, sino se ha realizado un Catastro solar, para el aprovechamiento de la energía fotovoltaica y solar, financiada a través de beneficios impositivos. El catastro solar se ha realizado sobre la base de un proceso automatizado, es decir, los resultados son para la información de los habitantes en primer lugar, pero no sustituye el consejo profesional de un técnico calificado.

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Catastro solar: a-potencial solar, b-superficies adecuadas de techo y c- radiación

La rehabilitación y conservación acompañada de la eficiencia energética es materia esencial de las administraciones públicas.

 Esta villa medieval tiene continuidad en otros pueblos de la región. El tipo de arquitectura de madera ha sido estudiado y las viviendas catalogadas por situación y año de construcción. A partir de 1450 se comienzan a tener registros de su construcción. Incluso se han transladado prototipos al Museo al aire libre "Westfälisches Freilichtmuseum" en la ciudad de Detmold.

 

MCLP – Barcelona, marzo de 2013

(1)    Hienrich Stiewe, Hausbau und Sozialstruktur einer niederdeutchen Kleinstadt – Blomberg zwischen 1450 und 1870. Detmold, 1996 Ed. Landschaftsverband Westfalen-Lippe

(2)    H. Stiewe, 1993

(3)    Westfälisches Freilichtmuseum Detmold

(4)    Link Informativo del Centro de Blomberg http://www.lebendige-innenstadt-blomberg.de/Home.2.0.html

(5)    Link Ayuntamiento de Blomberg http://blomberg-lippe.net/posts/18160  

(6)    Link Ayuntamiento de Blomberg http://www.solare-stadt.de/blomberg/Start

(7)    Guías en Blomberg: Monika und Katharina Lange

 

 

OTEANDO DESDE EL OTRO LADO

Hablando de Berlín y de su historia, me abstraje mirando imágenes del muro, cuanto menos curiosas, de todas aquellas personas que decidieron mirar, otear. No sé cuál era su finalidad, ver qué pasaba al otro lado?, buscar a un amigo?, un familiar? Mirar si el clima era similar? Si los vecinos hacían reuniones? –en este caso, incierto, porque los comunistas no lo permitirían. La cuestión es que la humanidad siempre ha tenido el don de la curiosidad. Cosa que dio sus frutos con grandes avances científicos, y también de manera más ligera, la curiosidad por sí misma, como objetivo de distracción.

Las miradas también se diferencian por las actitudes y la posición del sujeto: las hay a través, éstas son del tipo espiar; las hay por encima, éstas en cambio pueden ser para saludar, porque miras y dejas que te vean…

Hasta se habían construido elementos miradores para facilitar la visión. Más o menos sofisticadas plataformas individuales o colectivas, otras para autoridades…

Kennedy en Berlín 1963

Yo no sé qué miraban Kennedy, Nixon o Carter; tal vez querían saltar…sin embargo ésta es un tipo de mirada preventiva, y no parece que fuera el objetivo.

Nixon en Berlín 1969

O Nixon que saludaba, mirando para el otro lado…

Carter en Berlín 1978

La mirada preventiva más bien es la del socorrista de la playa, que por cierto utiliza un tipo de plataforma similar a la construida por los berlineses para otear a sus vecinos. También esta mirada preventiva pudo ser la de aquellos que quisieron escapar, tantos han sido asesinados en su intento!

Uno, que se hizo famoso por su amplitud de miras, fue Conrad Schumann, que se fugó justo antes de que cierren el paso.

Conrad Schumann 1961

MCLP Barcelona, marzo de 2013

(1)    Imágenes Google.de: berliner mauer aussichtsplattform
(2)  Documentación: Katharina Lange